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機構與報刊
引言

第一章　視覺烏托邦：17年藝術(1949-1966)
1.1 建構黨領導的藝術系統
1.2 新年畫運動
1.3 國畫改造：政治內容與明暗法
1.4 油畫：素樸現實主義，社會主義現實主義，油畫民族化
1.5 雕塑：公共空間中的意識形態舞臺
1.6 宣傳畫：視覺化的荒誕

第二章　反文化：文化大革命期間的藝術(1966-1976)
2.1 紅衛兵藝術：破與立
2.2 神廟藝術：「造神運動」藝術的精緻化和體制化
2.3 動亂年代的另類藝術

第三章　真善美：後文革時期藝術(1977-1984)
3.1 民主與現代
3.1.1 文革後的藝術：1976-1978年
3.1.2 無名畫會、星星畫會與其它先鋒藝術團體
3.2 學院藝術復甦：社會現實主義與為藝術而藝術
3.2.1 社會現實主義：傷痕繪畫與鄉土寫實
3.2.2 為藝術而藝術

第四章　藝術狂飆：先鋒藝術運動(1984-1989)
4.1 文化熱與先鋒藝術運動概貌
4.1.1 作為先鋒藝術運動上下文的文化熱
4.1.2 先鋒藝術運動概貌
4.1.2.1 藝術報刊：作為資源和戰場的媒體
4.1.2.2 美術學院：新藝術的搖籃
4.1.2.3 藝術家群體：觀念與功能
4.2 先鋒藝術運動
4.2.1 理性繪畫：形而上的精神性的途徑
4.2.1.1 北方藝術群體：北方文化
4.2.1.2 紅色・旅：嚴肅性
4.2.1.3 「’85新空間」和池社：異化與遊戲規則
4.2.1.4 紅色幽默：書寫語言和意義
4.2.1.5 個體藝術家：東方精神
4.2.2 生命之流：形而下的潛意識的途徑
4.2.2.1 西南藝術研究群體：熱土
4.2.2.2 北京、天津、江蘇的活動：夢魘和野性
4.2.2.3 米羊畫室和中原地區的群體：民間藝術資源和生活中的荒誕
4.2.2.4 內陸和西藏的群體：潛意識和神秘感
4.2.3 反藝術：非架上的觀念的途徑
4.2.3.1 藝術媒介的擴延
4.2.3.2 行為藝術：隱喻化的身體和儀式感
4.2.3.3 作為文化事件的藝術活動
4.2.3.4 兩湖另類先鋒：作為一種後現代姿態的回歸
4.2.3.5 廈門達達：反藝術一支的縮影
4.2.4 中國先鋒藝術的語言
4.3 「中國現代藝術展」
4.3.1 「珠海會議」和流產的展覽計劃
4.3.2 談判和籌資
4.3.3 行為藝術與兩次閉展
4.3.4 行為藝術之外的作品

第五章　全球化沖擊下的藝術(1989-1999)
5.1 1989年事件，市場導向經濟，城市化與拜物教
5.2 國內外的展覽
5.2.1 「新生代」與「後八九中國新藝術」：政治普普和玩世現實主義
5.2.2 《藝術・市場》雜誌與「廣州雙年展」：走向藝術市場
5.2.3 中國當代藝術亮相「大地魔術師」和「威尼斯雙年展」
5.2.4 「蛻變與突破：中國新藝術」：中國當代藝術在西方的首次全面展示
5.3 另類空間與指向的先鋒藝術
5.3.1 公寓藝術和方案藝術：關於日常與當下的觀念藝術
5.3.2 行為藝術與項目
5.3.3 影像藝術
5.3.4 女性藝術

第六章　當代藝術的體制化與身份(2000-迄今)
6.1 引子 大同大張：告別新千禧年
6.2 廟堂與江湖：舊瓶新酒的體制
6.2.1 藝術家村與藝術區：從庇護所到區域中心
6.2.2 公立、民營或跨界的美術館
6.2.3 以實驗藝術的名義：當代藝術進入學院
6.3 極多主義或積簡而繁
6.4 城市與鄉村：社會現實主義或批判現實主義
6.4.1 弱勢群體的困頓或痛苦
6.4.2 懷舊與新未來主義
6.4.3 環境：物理破壞和精神創傷
6.4.4 鄉村或郊區的新實踐
6.5 水墨之道：對傳統的再思考與當代性的塑造
6.5.1 從水墨藝術到水墨之道：美學思考
6.5.2 空間之上的時間：運動、過程與永恒
6.5.3 圖像之上的文字：線性的與平面的
6.5.4 天上與人間：神秘的與俗世的
6.6 從女性藝術走向女性主義藝術人體攝影
6.7 開放的結尾

當代藝術隕落之星名錄
參考文獻
大事記
索引